线和形越是简练，就愈宽裕好意思和魔力。相悖的每每是你们只顾分析形的局部女同 sex，使局部彼此松散无力，此后果一定会把形弄得豕分蛇断。

——安格尔

让·奥古斯特·多米尼克·安格尔（1780-1867），缔造于法国蒙托邦，是举世著明的新古典目的绘制巨匠、好意思学表面家和西席家，在80年的创作糊口中，他孜孜以求地在艺术说念路上奉行着我方的梦想，留住了丰富的艺术遗产。

亚洲在线视频自拍精品

安格尔的画风线条精巧，概述确切，色调观念，构图严谨，对其后许多画家如德加、雷诺阿、毕加索齐有影响。

绘制世家

自小具有惊东说念主资质

1780年，安格尔生于一个世代绘制之家，他的父亲约瑟夫·安格尔是蒙托邦皇家好意思术院院士，母亲是皇宫假发师的犬子。自小父亲就培养他对艺术的兴味，那时，他终点热衷追求原始目的。

9岁的小安格尔在素描上显通晓惊东说念主的天分，寥寥数笔就能逼真地画下家里来宾们的肖像。

拜师大卫

由不入眼到刮目相看

由于他辛苦、进展，17岁的安格尔如故是一个很好的画家了。那时，大卫正担任拿破仑的首席画师。刚运行大卫对这个日后的孤高门生并不感兴味，原因是安格尔平时谦让的画风难入这位以袼褙目的为信条的导师的高眼。

安格尔非常聪惠，他莫得急于蜕变立场，而是在此除外加进了西席的某些元素，21岁时的《阿喀流斯理睬阿伽门农的使臣》（《伊利亚特》中的一幕：希腊统带阿伽门农向袼褙阿喀流斯说念歉，奉上好意思女财礼并请他参战）令大卫对他刮目相看，并获取了赴罗马学习的契机，但本体上他26岁才奔赴意大利肄业。

肄业期间，他不断将作品寄归国内在沙龙上展出，大卫惊喜地看到学生越发接近古典目的了，并为找到交班东说念主激昂不已。当安格尔回到巴黎时，44岁的他已是公认的古典派大将了。

流派战斗

新古典目的对立放浪目的

那时的法国，乃至扫数这个词欧洲，古典目的大事去矣，大卫已流一火比利时，他的另一弟子格罗也游离于古典派除外。学成转头的安格尔，无疑壮大了古典派日渐衰一火的气势，成为古典派拼集新兴的放浪派的法宝。

当作19世纪新古典目的的代表，他代表着保守的学院派，与那时新兴的放浪目的画派对立，变成历害的流派战斗。

巴黎办校

声誉如日中天，却是古典目的驱逐之时

1824年，安格尔在巴黎开办了我方的学校，那些追求原始目的的年青东说念主齐投向了他。安格尔以为使艺术健全的说念路在于通过希腊东说念主和拉斐尔·桑西去连络当然，详细细节的形容，主若是务求线条干净和造型平整，他强调纯洁而萧瑟的好意思。在对待古希腊的立场上，安格尔无疑进入了更多的情谊和怜惜。

安格尔的声誉如日中天时，也恰是古典目的濒临驱逐、放浪目的崛起的时期，他和重生的放浪目的代表东说念主德拉克罗瓦发生许屡次辩护。放浪目的强调色调的哄骗，古典目的则强调概述的完整和构图的严谨，安格尔主理的好意思术学院对重生的多样画风嗤之以鼻，变成学院派立场。

1867年，安格尔因肺炎在巴黎升天，享年87岁。因他生前享有很大的声誉，身后安葬在巴黎著明的拉雪兹神父义冢。

安格尔去世后，法国上议院发表了记挂他的演说，说说念：“荷马的天才余辉和他的灵感，照射了安格尔，荷马产生了这个世代尊崇的完善的梦想。莫得它，艺术就仅仅闲雅或是油滑了。”

绘制作品

以女性东说念主体好意思为主，形象典雅干净

安格尔并不是生硬地照搬古代巨匠的神色，他善于主理古典艺术的造型好意思，把这种古典好意思熔解在当然之中。他也从中得到一种简真金不怕火而单纯的立场，长久以温克尔曼的“静穆的伟大，雅致的单纯”当作我方的原则。

他的绘制罗致了15世纪意大利绘制、古希腊陶器湮灭绘制等遗凮，画法工致，爱重线条造型，尤其擅长肖像画。

在具体手段上，他“务求线条干净和造型平整”，因而差未几每一幅画齐尽力作念到构图严谨、色调单纯、形象典雅，尤其了得地体现其清楚东说念主体好意思的一系列绘制作品中，如《泉》《大宫女》《瓦平松的浴女》《土耳其浴室》等。

安格尔对清楚女性赤身充满了怜惜，他的当然说念路便是爱神的说念路。他对女色的嗜好是一成不变的，当安格尔的天才同芳华美艳妖娆的女性集会在沿途时，创造力每每亦然空前的。

安格尔从1830年防范大利佛罗伦萨迁宽限间就运行创作《泉》，但一直莫得脱稿。二十六年以后，当他已是七十六岁乐龄时才画完此画。这幅画是安格尔的孤高之作。“泉”把古典好意思和女性东说念主体的好意思巧妙地集会在沿途。出色地清楚了青娥的烂漫生动、芳华活力，是他终生悉力于于好意思的结晶。

虽是他晚年的作品，但所描摹的女性的好意思姿却越过了他往时扫数的同类作品。“泉”亦然西西洋术史上描写女性东说念主体的优秀作品之一。画作灵透当然，纯碎无邪，西方青娥的纯好意思在此一望重大。她给东说念主以无穷的瞎想，不尽的怀想，忍不住多看几眼。

画中全裸的大宫女斜倚着靠垫横贯画面，在丽都的帷幕和褥单的烘托下，显得典雅迷东说念主。相通的，为了显现女性身躯的优好意思弧线，安格尔又刻意拉长手臂和身躯。

宫女侧卧于被褥当中，右手拿起幔帐，蓝色的帷幕与玫瑰色的身材并不协作，但相衬得很鲜亮。身形虽优雅美艳，可面部样子却得志萧瑟。这幅作品完好地体现出安格尔对古希腊雕镂那种“静穆的伟大”的好意思学追求，亦然19世纪赤身艺术的隆起代表作之一。

这幅画在那时受到了好多报复与品评。有东说念主讥刺说：“安格尔先生画活东说念主，就像几何学家画固体一样。他把东说念主体的各个局部忽而放大，忽而缩短，就像普洛克鲁斯特床上的俘虏一样收缩伸缩……”

挑剔家曾说：“这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。”

不外也有东说念主以为：正因为这段秀长的腰部才使她如斯柔软，能一下子驯服住不雅众。假如她的形体比例全齐地准确，那就很可能不这么诱东说念主了。

《瓦平松的浴女》作于1808年，安格尔时年28岁。好意思妙的女子背影使他推动得竟无暇过多顾及技巧。半明和半暗的曲调在这柔滑的背上震荡着。色调诚然相配原始，却也不无悦东说念主之处。绿色的帘子、浅黄色调的形体、白色的床单、白色带红的绸头巾，全部安排在一个平面上，却又调和地交汇在沿途。

《土耳其浴室》是安格尔的优秀创作之一。画中的赤身精细，身形多姿，而其中蓝、红、黄各色小块，如坚持一样嵌缀其间，仅仅稍显暧昧，但终点调和一致。在女性好意思的清楚上，安格尔赋予了它一些据说的魔力。

这幅画反馈了安格尔借助稠密的“洁净”、“洗练”优好意思的东说念主体来清楚一种单纯与丰富、动态与静态的完好集会。这逍遥、幽雅精于用线和玄妙的明暗色调来体现东说念主体抒发花式，是来自古典目的的传统；然则，这种清爽而又卓著真确，单纯而又变化丰富，柔好意思而又不柔弱甜媚的抽象意味，以及作品中所流通晓来的浓郁的东方情调，是传统的古典艺术中所从未有过的。

安格尔一世中在赤身素描高下过精湛的功夫，况兼唯有当他面对赤身模特儿时，他的执行目的灼见真知才稀奇地显现出来。他曾说：“范例的好意思——这是对好意思的模特儿不辩别不雅察的家具”，并以为一幅画的清楚力取决于作家的丰富的素描学问；撇开全齐的准确性，就不行能有生动的清楚。

这位古典目的绘制的末代风骚画家，罗致文艺恢复时间前辈巨匠的务实手段女同 sex，使我方的素描清楚到行云活水的境地，其在裸女上所寄托的梦想，更是一种“不朽的好意思”！